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《新剧场版:破》执行导演鹤卷和哉访谈录

2011-10-11 12:47:24 本文行家:cnnerv

鹤卷:“借由玛丽的登场来破坏EVA的世界”这样的主题。关于将玛丽设置为象征着新剧场版副标题“破”的一名角色,将其符合主题的角色定位直接投影到故事中去这样的解释已经足够了,这方面我也有同感。而为了要切分镜我们并没有具体设定玛丽这个角色。

新剧场版破的执行导演:鹤卷和哉新剧场版破的执行导演:鹤卷和哉

 

相关介绍

鹤卷和哉
       动画监督。出生于1966年。TV动画《新世纪福音战士EVA》是他正式以演出的身份参与制作的作品,他还在该作的两部剧场版中担任了监督和副监督职务,就此为业界瞩目。在他初次创作并监督的作品《FLCL》中,对机械和美少女形象的塑造十分成功,该片在气氛上也没有受以往此类作品的束缚,使观众耳目一新。鹤卷和哉今后的事业发展令人期待。

人物访谈

——这次的主题是?
鹤卷:“借由玛丽的登场来破坏EVA的世界”这样的主题。关于将玛丽设置为象征着新剧场版副标题“破”的一名角色,将其符合主题的角色定位直接投影到故事中去这样的解释已经足够了,这方面我也有同感。而为了要切分镜我们并没有具体设定玛丽这个角色。

——这就是角色设定,也就是性格吗?
鹤卷:即便赋予她人物的主题是“破坏EVA的世界”,但是具体到细节的话还是要考虑到各种方面。说的极端一点,比如勾引真嗣使角色间的关系破裂,作为一名有点头的角色破坏严肃的世界观。在没有找到破坏方法时对角色的讨论将会继续持续下去。
科幻与现实世界的关联
将变化融入电影的构造中去

——除去玛丽破最大的的变更点就是明日香驾驶EVA3号机这样的故事发展。怎么会这样的决定的?
鹤卷:和玛丽相同,希望明日香也和故事有所关联。从决定做新剧场版的时候开始就不自觉的设置了悬念,在剧本阶段的明日香虽然有很多登场镜头和台词,但是没有分配其在新故事中的作用。明日香没有给真嗣和丽决定性的影响,说白了有种单单是一个有点吵闹角色的感觉在里面。因为明日香很有人气所以也希望她能和故事有所联系。

——和3号机事件扯上关系的原因是?
鹤卷:贞本给的建议占了很大比重。秉着“在破中,东治,明日香和渚熏三人里面多的话2个人也可能只有一个人能好好的画出来吧”这样的宗旨,因为只是在画漫画时候的经验之谈所以觉得很重要。总之没有时间来仔细地刻画这三个人。在TV版三号机事件没有设置成影片一段的高潮的时候,结果不得不讲明日香的描写淡化。现在的状况是剧本故事里没有明日香的戏份。而且三号机事件之后明日香的戏份狂减。与其这样不如将她与东治替换。我把从贞本那里得到的意见和庵野说了。

——这是基于电影作出的修改呢。这个提议马上被采用了吗?
鹤卷:不,制作人员的反对很强烈。就算是我也觉得这样变有点害怕。庵野可能最初也是接受不了,不过应该在很早的时候就做出了变更三号机事件的决定。

——结果三号机由明日香来驾驶也增加了破这部电影的印象,给观众很大的冲击。还有人极具代表性的说“这是完全是不一样的东西。”
鹤卷:我在开始这次新剧场版的制作的时候觉得将“砍掉重练”这样的理念付诸于电影这个载体很难。有点像现代启示录。在远离故乡的丛林中拍摄外景,语言不通,永无止尽的行程,缺乏预算,拍摄越南战的美国重叠,和好地同步了故事。因此新剧场版不能干“把TV砍掉重练然后板上银幕”这种事。更改故事本身对制作人员来讲有着很大的压力,对剧中登场的人物也有着的压力,对观众来说同样会变得紧张。要将全部的因素加起来会觉得做不成一部电影。

——这样一来会变得很有趣呢。是因为制作方与观众一同屏息期待的原因吗?
鹤卷:和庵野讨论“变成这样的话怎么样?”时马上被回绝。“我讨厌这样,这样不行。”(笑)。确实和当初新剧场版有所要展现的易懂的故事的方向有点不一样,那个时候决定不能这样。不过最后还是变的有点那个味道了……

——将以前的EVA的故事改变破坏会有压力,关于故事和现实间有很强的同步关系这一点上能否再多说明一些?
鹤卷:比如说刚光谈到的“EVATV版的故事很严谨”,对此当时参与制作的我也有同感。“庵野,你真行!”,能想出这种故事真厉害。真的是推翻一个东西就使得之后相连的东西都变得有生命起来这样的构造,我觉得很厉害。但是在做破的时候相当于高潮部分的第19话“男人的战斗”不管看几遍分析几遍,其实明白不是那么回事。第19话是公认大家都喜欢的一话,也是制作的很好的一话。

——恩。19话像是将TV版压缩后折返回去发展的一个机关一样,把真嗣的成长史浓缩后放在了我们的面前呢。
鹤卷:即便如此,在19话中的魔术在分析过后真的很容易懂。虽然说的不好听,总之大家都被蒙在鼓里了。连制作人的我也被蒙在鼓里了。有这样想法的人到处都是。

——到底是怎么一回事?
鹤卷:关键在于真嗣说“我再也不驾驶EVA了。”这句话。决定离开第三东京市的真嗣曾一度在箱根汤本车站和美里分别,不知怎么的就来到了地下避难所。在使徒袭来的时候在从箱根汤本到第三新东京市必须穿越的山丘上自言自语得说着“我已经决定再也不驾驶EVA了。”但在下一个场景真嗣就出现在地下避难所里。一边说着“不驾驶了”但身体却在接近初号机。这样的安排在当时我还不怎么明白。和磨砂雪老师那高超的剪辑技术以及制作上需要大量用到BANK有关。
——因为总觉得是将有印象的片段短短地串联起来设置成内幕所以特别有印象。
鹤卷:加上这个,和TV版特有的情报稀缺也有点关系。比如尽管人物的背景是天空,但给观众的情报并没有画出出此之外的其他东西。哪里是山上?还是在街上?分辨不出。这样一种没有具体东西的场景叠加更让人云里雾里了。

——确实是画面特有的魔术,感觉不到真嗣在什么地方呢。
鹤卷:但是仔细观察的话会有“诶?”这样的吃惊的感觉。当时我也有所察觉。我的解释是真嗣虽然说不驾驶EVA,但是也知道自己不得不驾驶EVA。之所以说不驾驶EVA是因为不这样说的话就要坐进驾驶舱里。因此虽然嘴上说不驾驶EVA但是本身还是在靠近EVA。在来到战斗区域之后仍旧重复着“不驾驶EVA了”。在那总情况下二号机头部分被割下零号机被干掉,出去的时候碰到了加特谈了一番。之后终于发现自己还是必须做上EVA……虽然明白,但果真还是这样。我是这样解释着一系列的开展的。

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标签: EVA 福音战士 新剧场版 动漫 | 收藏
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