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20话插入栓中真嗣的校服怎么变成驾驶服了?

2011-09-21 14:51:40 本文行家:王_子谦

第十九话迎战力天使时,穿着学生服登上初号机的真嗣与初号机同调达到400%并遭到初号机的吞噬,而在第二十话的拯救任务中,插入栓内漂浮的却是战斗服,明显的前后矛盾。

       第十九话迎战力天使时,穿着学生服登上初号机的真嗣与初号机同调达到400%并遭到初号机的吞噬,而在第二十话的拯救任务中,插入栓内漂浮的却是战斗服,明显的前后矛盾。

二十话插入栓中的战斗服二十话插入栓中的战斗服
十九话真嗣穿学生服进入驾驶舱十九话真嗣穿学生服进入驾驶舱


        关于这个问题,庵野秀明曾承认这确实是由于制作时间仓促而产生的BUG之一。但在之后发售的VHS/LD影像版本没有修正这个所谓的BUG,反借律子之口作出了解释:“他的自我意象将战斗服实体化了。”并在之后的版本中一直沿用。这句话是后来加的,原始脚本中并没有这一段(参照Evangelion Original III" -- Eva的脚本集,以及EVA分镜表集的第四本)。


       庵野监督为什么要这样做呢?

       首先,这个矛盾的产生跟他的创作的思路流程有关。EVA的制作有很大的“现场 (Live)性”,虽然有个主调在,但是考虑如何演出时有很强的“演到那里想到那里”的特性。

       在十九话中真嗣驾驶初号机出战时,为了强调事态的急迫不给真嗣换驾驶服的余裕,穿着学生服就上了。第二十话,从演出的角度来看,这件战斗服的效果在于表现“真嗣即在这里又不在这里”的状况。真嗣确实在插入栓里,因为他进去以后就没有出来, 而且组成真嗣身体的所有成份也都还在里面。但我们又看不到插入栓裡的真嗣, 因为他已经失去了人类的外貌,而被还原成“生命的浓汤”。有一个类似的例子是透明人,透明人是看不见的,但是用帽子, 墨镜以及绷带来突显透明人的“即在这里又不在这里”,或者说“在这里,但是看不见”。要作这样的表现, 战斗服这个道具是必要的, 因为动画毕竟是视觉的艺术,战斗服可以很快的给观众这个感觉, 若是空无一物的插入栓,影像的表现力就比较弱了。为了强调“真嗣即在这里又不在这里”,于是就让战斗服漂在里面 (不漂学生服的原因是视觉效果不如战斗服, 想想看, 上衣、裤子、内衣裤、 鞋子、袜子……还是一体成型的战斗服好)。

       十九话和二十话这两个片段,庵野监督都营造出了最佳的演出效果,但是代价就是前后无法互相整合,自圆其说。

       在《The Evangelion Style》这本书中,槻橋修写了一篇文章:“映像技法与作品的构造——Eva Structure”探讨了这个矛盾, 他的评语是: 与其说是真嗣他的自我意象拟似地实体化,不如说是庵野自身的拟似地实体化。
 

台本中的台词新脚本中的台词
后期版本加入的律子的台词后期版本加入的律子的台词

      

 

      所以,后来在制作影像版时,庵野监督为了保持演出效果并没有修改这一段画面,而通过律子之口作出了解释,意思是当时真嗣强烈的战斗欲望与强烈的自我意识相结合,从而使他的战斗服得以具象化展现在我们面前。再联系《The End Of Evangelion》结尾,明日香手臂的绷带,挂着美里十字架的木架等,这其实都是一种庵野秀明对于唯心主义的极端体现方式而已,这么看来,校服变战斗服也不是不可能的,起码在《EVA》的世界里是这样的。

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参考资料:
[1] 日本 Anime 的新浪潮
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王_子谦资深日本动漫爱好者,发表过多篇动漫相关评论、研究文章。